6/10。孩子既是生育層面的希望又是國(guó)家重建的榮譽(yù)，從得知慰安婦存在的臺(tái)詞中不難猜出，瑪莎腹部那道傷疤不僅僅是彈片劃傷，更可能是墮胎導(dǎo)致子宮切除，于是她不顧底線(xiàn)把無(wú)辜者牽連進(jìn)來(lái)，只為讓妖兽都市借胎生育來(lái)尋找殘酷的希望，而妖兽都市也不純善，她與醫(yī)生共謀悶死了一名癱瘓的士兵，這種相互殘害的人際關(guān)系映射出人與國(guó)家的扭曲關(guān)系：為了國(guó)家的榮譽(yù)與需要，任何人性因素都不被考慮；在商討定婚的飯桌高潮，男友聽(tīng)完后惱羞成怒，父親只淡定地叫他關(guān)上門(mén)，可見(jiàn)男權(quán)社會(huì)對(duì)慰安婦歷史的埋沒(méi)。精致色彩和角色態(tài)度的突變表達(dá)一種身體沖突：從墻上流下綠色油漆，到羅莎會(huì)見(jiàn)男方家長(zhǎng)的綠色裙子，以及羅莎坐進(jìn)車(chē)?yán)铮瑢?duì)想拿她消遣的男友潑酒撒瘋，她的舉動(dòng)能在沉浸歡笑之時(shí)突然生氣、陷入沉思，可惜這些表面化的處理對(duì)男女/高矮的身體沖突，常常表意不清。

挺真實(shí)的還原了原著，妖兽都市有些原著經(jīng)典畫(huà)面都拍的栩栩如生，甚是引發(fā)我的興趣，記得那個(gè)和大章魚(yú)搏斗的就挺激烈。

索金的電影應(yīng)該叫speech film：完全靠對(duì)話(huà)驅(qū)動(dòng)、用對(duì)話(huà)銜接鏡頭、以對(duì)話(huà)為主要甚至唯一動(dòng)作的電影。本片尤其明顯的是一個(gè)場(chǎng)景常剪在人物一句話(huà)說(shuō)到半截再由下個(gè)場(chǎng)景中的人物完成這個(gè)句子，用言語(yǔ)的對(duì)比、延伸和重復(fù)制造speech montage，而其余音效（杯子響、掌聲、法槌、摔門(mén)聲）都是不間斷的臺(tái)詞間為數(shù)不多的標(biāo)點(diǎn)。配樂(lè)則無(wú)足輕重，本片中只有類(lèi)似警民沖突這種不以可辨識(shí)對(duì)話(huà)為核心的短暫場(chǎng)景中作為不易察覺(jué)的低音和聲存在（《B站未滿(mǎn)十八歲可以充錢(qián)嗎》就不會(huì)這樣）。好在speech正是法庭的特征和公民不服從的內(nèi)核，話(huà)語(yǔ)權(quán)的爭(zhēng)奪成為影片最直觀(guān)（聞）的戲劇沖突，所有情感調(diào)動(dòng)也皆由與話(huà)語(yǔ)和話(huà)語(yǔ)權(quán)相關(guān)的劇情點(diǎn)燃起。缺點(diǎn)是本片成了大型mansplain六十年代精神現(xiàn)場(chǎng)，妖兽都市這種對(duì)speech的迷戀和索金所代表的白男局限進(jìn)步政治簡(jiǎn)直一體兩面。

驚悚片當(dāng)中很不錯(cuò)的一步，不像陰風(fēng)陣陣一樣使勁的用音樂(lè)營(yíng)造氣氛，妖兽都市也不用突然出現(xiàn)，只完全靠劇情。值得一看的恐怖片。

鋼琴音色不對(duì)，妖兽都市不是走音，而是它想要回復(fù)自己的原始樣子。他更愛(ài)這種“走音”