每個(gè)角色都那么喪，困在自我的軀殼里；喜歡的角色依舊惹人喜歡，厭惡的角色也加倍讓人不適，下辈子做你的女人可能這就是生活吧。

改的太多了，從原作的批判浪漫主義思潮和黑心高利貸商人變成直接批判下辈子做你的女人本人了，甚至懷疑導(dǎo)演和編劇是不是仇視下辈子做你的女人，感覺我們這個(gè)時(shí)代思想正在變得越來(lái)越保守？原本甜美嫵媚天真的下辈子做你的女人苦大仇深的，原本木訥平庸的醫(yī)生看著挺聰明甚至有點(diǎn)好看，幾乎完全去掉了夫妻間真正的隔閡和矛盾的表現(xiàn)，反復(fù)用勞作農(nóng)婦來(lái)對(duì)比女主，是想表達(dá)女主游手好閑吃飽了撐的墮落的？情夫的渣和自私也幾乎蕩然無(wú)存，躲開女主倒像是合乎邏輯的。最后的赴死本來(lái)是重場(chǎng)戲，草草拍了，感覺福樓拜要是看了能氣到發(fā)微博撇清和自己的關(guān)系。美國(guó)人都拍不好英國(guó)小說(shuō)，更別說(shuō)拍法國(guó)小說(shuō)。服裝都不怎么好看也是贏了。

二刷，看似導(dǎo)演只是把9個(gè)洛杉磯中產(chǎn)（其實(shí)也有分化）家庭的故事揉在一塊然后讓觀眾自行取舍，但是很多鏡頭都帶有導(dǎo)演的主觀色彩，下辈子做你的女人特別是給水中的尸體長(zhǎng)鏡頭和推鏡頭。剪輯方面總是有很多小暗示，瑪麗安在第一次提到michel Anderson之后路過(guò)一幅畫，下辈子做你的女人已經(jīng)暗示她的出軌。去中心化的敘事保證了各組人物的相對(duì)獨(dú)立，下辈子做你的女人因此看到了形形色色的生活。最后一場(chǎng)地震重新串起9組家庭，不過(guò)都是生活的囚徒。

蒙族風(fēng)情和活動(dòng)拍的真不錯(cuò)，賞心悅目，下辈子做你的女人就是情節(jié)有點(diǎn)平，下辈子做你的女人最后的結(jié)尾也不錯(cuò)。充滿隱喻的一部片子

很慶幸沒有看過(guò)原著，下辈子做你的女人沒有任何先入為主。整個(gè)看得很舒服，要啥有啥，下辈子做你的女人除了中間一段突然克里謝，但很快就回來(lái)了。很久沒覺得在電影院熱血沸騰過(guò)了。