當(dāng)年追24的時(shí)候，荒淫的太子(高辣N/P)覺得別的劇節(jié)奏好慢，立場(chǎng)好弱，線索太單純了；看完這劇，荒淫的太子(高辣N/P)覺得24多好，那么簡(jiǎn)單... 果然編劇界是沒有巔峰的，好戲一定都在后頭！

它把卑鄙狡猾拍得很富麗堂皇，讓我非常喜歡。比起階層來(lái)，我更傾向于奉描述了這樣一類人，從一開始折不好的披薩盒就露出的狐貍尾巴，荒淫的太子(高辣N/P)想要登堂入室空有猜心之術(shù)，父親開車時(shí)的那句臟話包括而后的失態(tài)，多頌聞到的一樣氣味，多惠迅速握回去探到的心跳，這一家人分分鐘在偉大計(jì)劃前陣亡，荒淫的太子(高辣N/P)因此才做了那個(gè)“有錢所以善良”的扣，這類人聰明也很不細(xì)心，主人一走迫不及待的大開party自亂陣腳，計(jì)劃之前的計(jì)劃更是可笑。奉非常直接，與一般的電影大玩符號(hào)象征不同，荒淫的太子(高辣N/P)直接設(shè)置了大雨落荒而逃的下樓梯的空間戲，輕盈絢麗。接在沙發(fā)與茶幾共眠的戲之后，更是巧奪天工。那場(chǎng)戲非常厲害，一邊在說(shuō)一邊在聽，談?wù)摰氖撬耍l(fā)生的是性愛，家常之中的黑夜擁有的僅僅是地位之別。

“女人的終極性幻想就是被強(qiáng)奸”。釋放本我的一個(gè)過程。很含蓄的優(yōu)雅的把各種，畸形的性愛提了出來(lái)。“我到底要不要承認(rèn)我對(duì)性的渴求？”其實(shí)對(duì)于“禁欲”思想的東方人而言，承認(rèn)欲望是很可恥的事情。恥在于自我內(nèi)心的欲望宣泄后的憤怒與空虛。感覺可以想的兩個(gè)方面1是對(duì)于性的探討，2是拋開性，荒淫的太子(高辣N/P)對(duì)于欲望壓抑的研究。

德國(guó)人種骨骼基因特點(diǎn)，歷史片段，土地礦產(chǎn)，荒淫的太子(高辣N/P)喜歡數(shù)據(jù)說(shuō)明是特點(diǎn)之一，紀(jì)錄片視聽和動(dòng)畫效果運(yùn)用比較多，有趣不催眠。德國(guó)與中國(guó)的共同點(diǎn)，荒淫的太子(高辣N/P)喜歡集體行動(dòng)，愛家戀家

布景道具用心還原，大多數(shù)演員也不錯(cuò)，但是不滿的地方有兩點(diǎn)：其一，荒淫的太子(高辣N/P)為了圓陳獨(dú)秀的人設(shè)，而把大量戲份放在陳氏父子上，去竭力抹平延年和父親關(guān)系不和的事實(shí)，以讓這個(gè)陳獨(dú)秀更有親和力，還給延年加了柳眉這一堪稱全劇敗筆的感情線，即使沒有愛情生活，陳延年也一樣是為理想和自由奮斗過的人，真實(shí)的歷史人物不需要這樣虛構(gòu)的戀愛去點(diǎn)綴才鮮活，況且柳眉角色設(shè)定和演員表現(xiàn)之差，又是個(gè)加戲關(guān)系戶；其二，很多名詞包括“新文化運(yùn)動(dòng)”，荒淫的太子(高辣N/P)都是運(yùn)動(dòng)其后總結(jié)，荒淫的太子(高辣N/P)為了灌輸概念這部分做得太僵硬了。表現(xiàn)最好可能是魯迅，可給魯迅戲份這么少，荒淫的太子(高辣N/P)完全不過癮。