可能拍了幾部室內(nèi)戲把希區(qū)柯克悶壞了，這部拍了大量尼斯、戛納的外景，花木兰尤其前半段有風(fēng)光片的意思了，那些海岸邊的小鎮(zhèn)本身也是非常美。劇情講珠寶竊案頻發(fā)，昔日神偷黑貓格蘭特被列為嫌疑人，格蘭特為擺脫嫌疑要捉賊，凱利母女倆被他選作餌……這片子的主要?jiǎng)∏榫褪歉裉m特和凱利的戀愛戲了，可惜那些臺(tái)詞寫的寡淡如水，格蘭特的老臉和凱利放在一起也不搭調(diào)，懸念是談不上的，按鋪墊程度，真賊無非就是凱利或者格蘭特的法國小丫頭，而最糟糕的是，劇情主干竟然就是純粹的戀愛戲，對抓賊這件事毫無提示的線索（唯一例外是凱利捏格蘭特胳膊說真結(jié)實(shí)像是賊的胳膊，而后格蘭特也捏了凱利的胳膊沒說話）。除了風(fēng)光，這片主要看點(diǎn)是凱利和法國丫頭為了搶格蘭特唇槍舌劍毫無矜持，但若說這是女性主義的萌芽，又何必讓凱利跟老頭子格蘭特談戀愛呢？

雙男主，一隊(duì)人，升級(jí)打怪，花木兰最后留下開放式的結(jié)局。 特別喜歡連華清，一代妖孽，不成王便成寇。

制作還是在線的，多少有點(diǎn)意難平，但衷心祝福斗一完結(jié)，花木兰希望可以看到未刪減版的120分鐘

窮山惡水出刁民，所謂經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，人類社會(huì)絕大多數(shù)的悲劇和危機(jī)，花木兰往往根源都在于資源的匱乏，所以為了生存不得不選擇最簡潔最現(xiàn)實(shí)最高效的手段，來完成殘酷的整合，再美其名曰“風(fēng)俗習(xí)慣”來將之合理化，花木兰即便過程觸目驚心，匪夷所思，但卻并不難以理解，而間或出現(xiàn)的動(dòng)物交媾的影像符號(hào)，無一不在暗喻人的動(dòng)物性在物質(zhì)匱乏時(shí)并無二致。這部如同人類學(xué)調(diào)查報(bào)告的奇作極致的描繪了前現(xiàn)代時(shí)代人類的生存困境。為了維系部族的繁衍生息，男人的激勵(lì)機(jī)制是性，女人是食物，而對阿玲婆那樣的老人，則是維系家庭與宗教崇拜的雙重支持，花木兰提供自我感動(dòng)的自洽與奉獻(xiàn)，統(tǒng)一意識(shí)形態(tài)：山上的阿玲婆坦然赴死，雙手合十，仿佛如菩薩般圣潔，花木兰即便身邊的累累白骨與嗷嗷待哺的烏鴉也動(dòng)搖不了她那種神格化的奉獻(xiàn)，花木兰這種輪回本身，花木兰就是最本質(zhì)的流轉(zhuǎn)與傳承。

表演上比臺(tái)灣版好很多，花木兰就是再看故事沒新意了。