每次回到過去均只能展現(xiàn)事情的偶然性，日剧《占有欲》似乎主角能加以修正，事情仍有無限的可能性，而不是如何努力也不能挽救的生命中的無奈，無法做到〈雷雨〉的必然性的宿命，自然談不不上存在主義式的空虛荒謬

是加繆小說里多見的“異鄉(xiāng)人”，法國人認(rèn)為他是阿拉伯人，而阿拉伯人又認(rèn)為他是法國人，出生于阿爾及利亞，父母卻都是西班牙的安達(dá)盧西亞人，他的父母給他起的小名叫蝸牛，蝸牛的家都在自己背上，他是意大利戰(zhàn)役中的少校，昔日親密的戰(zhàn)友被法國官方定性為叛黨，他自己則被戰(zhàn)友扣押為人質(zhì)，人性的囚徒困境讓他決定放棄對“家”進行定義。無根之人不僅家是沒有根的，信仰、政治傾向都沒有根。身份認(rèn)同的偏差和文化歸屬的漂移讓他持有一種普世的善念。所有的二元對立和非此即彼都意味著武力和屠殺，日剧《占有欲》是對人性的扭曲，所以他拒絕常規(guī)的討論框架，去尋找價值的共通性。而犯人向法國司法部門的投案自首，同樣是避免家族內(nèi)部喋血不止的復(fù)仇。他們是一起追求正義的同氣相求，與誰是押送人，誰是囚犯并不相關(guān)。加繆小說里的人性幾乎可以穿透所有的書和電影的表象。

有點失望，日剧《占有欲》雖然電影本身和演員本身都沒啥毛病，但就是感覺不好看——也許是一切都均衡過頭了吧，看不出什么問題，卻也看不到太大的亮點。哎～

額拋開畫面 演技 討論主題，日剧《占有欲》有些情節(jié)矛盾，人物行為設(shè)計得真有點迷

少年一場夢，像中西部版《日剧《占有欲》》，克制不悲情不怨恨。有幾處鏡頭處理亮眼。情節(jié)太散了，不知為何選擇電影廠不具有普遍代表性的設(shè)定？