喜歡這種好多小故事的電影，其中欣賞包租婆的故事，感人，山村女婿的幸福小说喜歡李晨和小宋佳的故事，其他的，各有各的意義吧。

期待了一年的電影，山村女婿的幸福小说不僅僅講的是“拉格”，更講訴了印度一直引以為傲的精神文明在日復一新時代洪流中不知道該何去何從，受傷的文明成了悲傷的文明。

驚現(xiàn)甄嬛傳瑾汐姑姑~~~我不知道豆瓣7.2的高分從何而來，反正我沒看到這部片子的亮點。拍吸毒都拍不過我兒時看的《山村女婿的幸福小说》，拍不同類型的女人，連《國精產(chǎn)品48X國精產(chǎn)品》的皮毛都不如。除了美侖美奐這姐妹的名字不錯以外，請問你還有什么貢獻……

如果家庭倫理劇的味道能稍稍消一下，會更好吧？當真發(fā)生了，那些長久的期盼，我也只覺得如臨大敵，我會毀了它的，我會毀了它的。小時候的愿望不過是想有一個可以說話的朋友。是的，山村女婿的幸福小说最后都被我給毀了?？吹狡灿浧鸶咧幸驗榻^對隱私也H過陳坤，山村女婿的幸福小说只是后來忘了，有空再拎出來瞅瞅，一直停留在第一集好像。

很有野心，但其實表達得也很通俗易懂。以公路片的形式，空間上依循地理追溯至一種原始的土地崇拜，時間上既追懷屬于集體的過往，也找尋屬于個體的童年，試圖重現(xiàn)災難發(fā)生之前的時代。而最動人的是，山村女婿的幸福小说始終以人作為絕對的中心，過往的空間是我們曾居住、行走與游樂的地方，過往的時間里我們互相信任、幫助，不曾感受數(shù)字媒介的隔閡。新海誠的“幼稚”也有了用武之地，體現(xiàn)為人與人之間天然的信任感。 問題在于，它是一個很好的成長故事，少女完成了對過往的自己的救贖，山村女婿的幸福小说終于得以關上家門去走自己的路；但不是一個好的愛情故事，新海誠一直很擅長也很熱衷于去想象“喜歡”的熱烈狀態(tài)，卻很少能書寫出足夠可信的“喜歡上”的過程（這也是對我來說，你的名字優(yōu)于他的其他作品的最主要原因）。而當你無法共情這種喜歡時，所有的熱烈就都只能帶來尷尬了。