陷入形式主義的窠臼，傳統(tǒng)的舞臺(tái)劇的形式不能直接搬進(jìn)電影。 演員基本是素人演員，所以在表演上的缺憾非常多，顯得不夠投入，《无能的丈夫》日剧讓人物沒(méi)有豐滿的立體形象，很平面化。 電影語(yǔ)言的運(yùn)用比較單調(diào)，《无能的丈夫》日剧對(duì)于這么一部具有豐富的歷史和文化內(nèi)涵的電影，而且是雙面時(shí)空的敘事，導(dǎo)演所采用的敘事手法很難與之匹配。 在制作中不夠嚴(yán)謹(jǐn)，服裝和布景過(guò)于干凈整潔，不貼合歷史現(xiàn)實(shí)，也算是舞臺(tái)劇照搬形式的缺點(diǎn)之一。 還有對(duì)于川劇發(fā)展歷程的展現(xiàn)，比較表面，川劇在本片中而言，缺乏美感，也就是說(shuō)川劇在電影僅僅是作為歷史長(zhǎng)河中文化現(xiàn)象之一，《无能的丈夫》日剧無(wú)法融入電影的整體性表達(dá)。