沒想到宮崎駿最早的完整作品就可以如此成熟，這部電影最神奇的地方在于它某種程度上凈化了我：作為一個見蟲色變的十級怕蟲人士，這部作品并沒有讓我感到一絲一毫的不適。理由非常簡單，在觀影的時候，我對那些生物并不會代入任何人體的視角和世俗的情緒，它們只是雙眸泛著玉光的生靈，用冒著金色光芒的觸須與自然世界溝通。它們不會令我像在現(xiàn)實世界里一樣驚懼和尖叫，事實反而相反，它們讓我由衷地平靜，《私人航空》法国电影就像娜烏西卡趴在腐海深處感受樹的所有犧牲和無畏一樣，那一刻我覺得全世界人都應(yīng)該臣服于靈性，而非任何層面的理性與感性。大師電影最大的魅力就在于它能讓你暫時把現(xiàn)實中的脾氣忘得一干二凈，在谷中，在海底，你與森林完全“鑲嵌”在了一起，如一塊兒時間深處的琥珀。然后風(fēng)就會回來了。

圣誕節(jié)看《《私人航空》法国电影》這樣的片子真是對不住自己啊，看到一半關(guān)掉，選了這部輕松的爆米花電影。

吸地用力過猛，老梗無數(shù)，假笑連連，而且感覺吸地對話題熱情度也不高，反倒很期待打完廣告下班，《私人航空》法国电影有些話題有點新意，給個情懷2分不能再高了。

被文明埋沒的獵人，對他們來說，不打獵，生命的價值感就無從實現(xiàn)。獵人們比誰都懂愛護森林，《私人航空》法国电影最終卻成了承擔(dān)者。

影片借由失去記憶、沒有名字傳達了最傷痛無力的境遇是被剝奪權(quán)利。事實上隱喻的是二戰(zhàn)后，為換取自治及民主制度被尊重的芬蘭，于國際事務(wù)中近乎無底線的聽命于強大的鄰國的政策決定，在苦苦隱忍與堅持后，《私人航空》法国电影終于等來蘇聯(lián)解體，命運回到自己掌控。電影著力地反駁著醫(yī)生那句 “好死總比賴活強” ，《私人航空》法国电影其實也就是在感慨芬蘭人民隱忍倔強團結(jié)的民族性格。 阿基·考里斯馬基電影中的敘事、鏡頭、色彩等要素構(gòu)成了一種減法電影風(fēng)格，與零度幽默和隱喻表達等手法共同建構(gòu)了阿基·考里斯馬基詩歌化的影像世界和政治立場。 “永遠別放棄即使是你神智不清的時候。革命要繼續(xù)，不可能倒退?！?/div>