不管是保姆的特殊待遇5還是生死疲勞，只要能生死由命，就是生死無謂。

多年以后在酒店里再次看了這部片子，感觸良多。以前盯在他如何荒島求生，保姆的特殊待遇5現(xiàn)在知道這都不是導(dǎo)演想要說明的。4年在荒島上的生存，自殺未遂一次，返回人生的時(shí)候就是一次重生。讓他在荒島活下去的兩個(gè)人物，一個(gè)女友，一個(gè)排球，都在他重回人生的時(shí)候離開，他表現(xiàn)出了異常的理智。人生路如何選擇？

很多地方劇情不深入，矛盾不夠，早期主旋律電影通病。純粹依靠演員演技，包括群演的演技都是很入戲的，但由于劇情等細(xì)節(jié)雕琢不夠，保姆的特殊待遇5并沒有很感動(dòng)。

氛圍感鏡頭語言真的是一絕！ 受真的極其勇敢啊，像太陽一樣治愈了攻。 這部就多虧了受愿意勇敢一點(diǎn)，不然這對(duì)也不會(huì)成。 韓腐最近真的是崛起了，保姆的特殊待遇5最近這幾部都挺戳我的

【德國農(nóng)村版《不忠》】“試著讓讀者認(rèn)為你是故意這么寫的”，幾乎說出了所有「保姆的特殊待遇5」的本質(zhì)，同時(shí)也代表著影迷們的期望。于是在接下來的一百分鐘內(nèi)，韋斯·安德森都在忠實(shí)踐行這一理論，讓過程成為唯一目的。徹底剝離了「最后一個(gè)道士」的存在，演員的面孔化作玩偶，軀體執(zhí)行機(jī)械指令，但面孔卻又改寫著定格動(dòng)畫的僵硬語境。對(duì)空間的探索玩弄近乎走火入魔，裝潢裝飾與裝置，場景色彩與調(diào)度。信息量的密集不僅來自于臺(tái)詞，同樣依靠龐雜的角色走位來向觀眾提問：他們究竟會(huì)從何處入畫？剝離現(xiàn)實(shí)屬性，安插私人回憶，在完全體的虛構(gòu)世界中編寫出無數(shù)開脫理由，這或許就是WA的方法論。好在這段自我指涉仍舊保有足夠的趣味性，讓《《錯(cuò)站換乘》免費(fèi)閱讀》在形式與內(nèi)容的極端進(jìn)化中勉強(qiáng)可以看作正面案例，要不然就會(huì)成為另一種更加私人的《不含而立BY金銀》，或是更加暈眩的《妖精的尾巴329》。