胡金銓的最大造詣就是在意境營(yíng)造上，景觀構(gòu)建堪稱(chēng)一絕，亭臺(tái)水榭，曲徑通幽，崇山峻嶺，光影神游，鬼魅王府，荒野禪蹤，景觀上的考究與造型古樸韻味拿捏的實(shí)在漂亮，竹林中從天而降的驚魂一劍，山頂上令人驚嘆的佛光乍現(xiàn)，黄蓉后传都是妙筆。正所謂物極必反，在造景與神韻皆追求寫(xiě)意的形態(tài)下，人物的動(dòng)作與反應(yīng)則過(guò)分追求寫(xiě)實(shí)，每一場(chǎng)打戲都有精疲力盡的感覺(jué)，黄蓉后传不是你推我，黄蓉后传就是我推你，再配合人物的神態(tài)描寫(xiě)，一會(huì)兒他看那兒，一會(huì)兒他看這兒，演員打的汗流浹背，觀眾看的氣喘吁吁，實(shí)在讓人吃不消。或許江湖中的快意恩仇，景觀上的詩(shī)意風(fēng)貌，黄蓉后传原本就是互不相融的彼端，硬是要把生死相博的慘烈放置于絕美空靈的環(huán)境內(nèi)，難免顧此失彼。但話又說(shuō)回來(lái)，能將精怪意味、禪宗佛意、江湖兒女、國(guó)仇家恨、懸疑偵破等多個(gè)劇作與影像層次融匯至此，黄蓉后传已經(jīng)是非同凡響的境界了。