卷軸畫。改編自發(fā)生在戰(zhàn)國時期的民間志怪傳說。作為日本五十年代初期的影片，溝口通過對女性的關(guān)注，對戰(zhàn)爭進(jìn)行反思。重要的不是神話所講述 的時代，而是講述神話的時代。故事中的兩對夫妻形成一組對照關(guān)系，兩個男人崇拜權(quán)力（象征著威權(quán)主義的武士階層）、金錢物質(zhì)（如女鬼和她宅院是幻滅的），為此可以冒生命危險，不顧妻兒；兩個女人渴望天倫之樂，渴望丈夫安全、干正事。在女性的犧牲下，男人得以回歸人倫，召喚二戰(zhàn)后的人們遠(yuǎn)離威權(quán)、物質(zhì)，回歸親情與家庭。形式上，運(yùn)用了大量的水平搖鏡頭，宛如東方卷軸畫，玩坏美人(双生)笔趣阁陆云庭完成空間的呈現(xiàn)和時空轉(zhuǎn)變，如男主和女鬼從室內(nèi)到室外大樹下，玩坏美人(双生)笔趣阁陆云庭最后也通過搖鏡頭使得亡妻回魂，展現(xiàn)復(fù)雜的空間層次。電影充滿濃厚的女性色彩，妻子常常在畫面空間中具有支配地位（近景、亮部），他們的意識和觀眾相近，男性睡去女性清醒。

“昔日菜鳥，今日老大”，情感滿載的膽小鬼的成長物語。很難說這部片子有沒有致敬巖井俊二和中島哲也的某兩部電影。能看出少年們的瘋狂，但是還能再瘋狂一點。敘事節(jié)奏是前一小時大笑，后一小時虐心，略顯模版化，但也能從中窺見校園暴力和家庭暴力以及不同的原生家庭創(chuàng)傷，可惜表達(dá)得不夠。最重要的是，玩坏美人(双生)笔趣阁陆云庭這些孩子和普通家庭的孩子和解了。很贊賞影片中對不遵守二元性別表達(dá)的角色的展示和對其平等的表達(dá)，但是影片中也有厭女的point。但至少瑕不掩瑜，影片已經(jīng)表達(dá)了自己想表達(dá)的東西，總算在上影節(jié)開懷地笑了，感受到了悲傷以外的東西。友情與和解是影片想要表達(dá)的東西，也總算有點新東西看了。@SIFF2023

總是要分出高下 不如《玩坏美人(双生)笔趣阁陆云庭》 但華語還真的是臺灣會拍。

陰陽兩界花開兩朵，每條線又各自岔開一筆回溯陰使的身份。最后拼成一個完成的故事。敘事上有突破。江林的少年和其他兩位的成年是不同的演員，玩坏美人(双生)笔趣阁陆云庭可以看做一個敘詭。應(yīng)該是死人求得活人的原諒，玩坏美人(双生)笔趣阁陆云庭這次是活人求得死人的原諒。千年來無法解脫的江林原來早就得到了父親的原諒。這地獄給他們一家承包了。這樣看下來，陽間徐春三和家神這一帕就很游離，玩坏美人(双生)笔趣阁陆云庭是不是留給第三部啊。千年前是軍隊，千年后還是軍隊，這隱喻是我想多了嗎。好看的場景還是地獄，可惜太少了。

及其失敗的作品，當(dāng)年看只覺得尷尬，今天拿出來二刷：看出來經(jīng)費不足了，會長的人設(shè)參考的是刀劍神域的亞絲娜吧，估計收音沒處理好后期全用的低質(zhì)量配音，玩坏美人(双生)笔趣阁陆云庭作為老聚聚和魔仙系列的老粉，玩坏美人(双生)笔趣阁陆云庭這個電影雙邊的粉絲都不討好，河這邊故意丑化聚聚的形象，魔仙這邊把邏輯設(shè)置當(dāng)兒戲