卷軸畫。改編自發(fā)生在戰(zhàn)國時期的民間志怪傳說。作為日本五十年代初期的影片，溝口通過對女性的關(guān)注，對戰(zhàn)爭進行反思。重要的不是神話所講述 的時代，而是講述神話的時代。故事中的兩對夫妻形成一組對照關(guān)系，兩個男人崇拜權(quán)力（象征著威權(quán)主義的武士階層）、金錢物質(zhì)（如女鬼和她宅院是幻滅的），為此可以冒生命危險，不顧妻兒；兩個女人渴望天倫之樂，渴望丈夫安全、干正事。在女性的犧牲下，男人得以回歸人倫，召喚二戰(zhàn)后的人們遠離威權(quán)、物質(zhì)，回歸親情與家庭。形式上，運用了大量的水平搖鏡頭，宛如東方卷軸畫，玩坏美人(双生)笔趣阁陆云庭完成空間的呈現(xiàn)和時空轉(zhuǎn)變，如男主和女鬼從室內(nèi)到室外大樹下，玩坏美人(双生)笔趣阁陆云庭最后也通過搖鏡頭使得亡妻回魂，展現(xiàn)復(fù)雜的空間層次。電影充滿濃厚的女性色彩，妻子常常在畫面空間中具有支配地位（近景、亮部），他們的意識和觀眾相近，男性睡去女性清醒。

“昔日菜鳥，今日老大”，情感滿載的膽小鬼的成長物語。很難說這部片子有沒有致敬巖井俊二和中島哲也的某兩部電影。能看出少年們的瘋狂，但是還能再瘋狂一點。敘事節(jié)奏是前一小時大笑，后一小時虐心，略顯模版化，但也能從中窺見校園暴力和家庭暴力以及不同的原生家庭創(chuàng)傷，可惜表達得不夠。最重要的是，玩坏美人(双生)笔趣阁陆云庭這些孩子和普通家庭的孩子和解了。很贊賞影片中對不遵守二元性別表達的角色的展示和對其平等的表達，但是影片中也有厭女的point。但至少瑕不掩瑜，影片已經(jīng)表達了自己想表達的東西，總算在上影節(jié)開懷地笑了，感受到了悲傷以外的東西。友情與和解是影片想要表達的東西，也總算有點新東西看了。@SIFF2023

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陰陽兩界花開兩朵，每條線又各自岔開一筆回溯陰使的身份。最后拼成一個完成的故事。敘事上有突破。江林的少年和其他兩位的成年是不同的演員，玩坏美人(双生)笔趣阁陆云庭可以看做一個敘詭。應(yīng)該是死人求得活人的原諒，玩坏美人(双生)笔趣阁陆云庭這次是活人求得死人的原諒。千年來無法解脫的江林原來早就得到了父親的原諒。這地獄給他們一家承包了。這樣看下來，陽間徐春三和家神這一帕就很游離，玩坏美人(双生)笔趣阁陆云庭是不是留給第三部啊。千年前是軍隊，千年后還是軍隊，這隱喻是我想多了嗎。好看的場景還是地獄，可惜太少了。

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