大尺度电影看到了14集，劇還可以三星半，但陳坤被嘲了叫撲坤，還被啥流量粉圈嘲…陳坤孬好也有百花和華表。如今中生的標(biāo)準(zhǔn)被流量粉圈吹的越來(lái)越低（之前必須拿了主流獎(jiǎng)項(xiàng)或者扛票房才能叫中生，沒(méi)有就是碰瓷）。 問(wèn)題可能出在陳坤跟他團(tuán)隊(duì)挑劇本的眼光，他的劇最難看的不是他的演技而是無(wú)聊的劇情，他演的并不差，但是他就是謎之喜歡這種虛頭巴腦劇情空洞的劇…看著累，如果大尺度电影換成電影，在影院里看效果比較好，畢竟看電影和看劇的是不同受眾…看電影需要花錢看劇白嫖…

當(dāng)時(shí)看完觸動(dòng)挺深，大尺度电影覺(jué)得是陳演的最好一部片子了?？赐暧X(jué)得他還有點(diǎn)潛力，他當(dāng)初其實(shí)應(yīng)該多接點(diǎn)有特點(diǎn)有挑戰(zhàn)的戲，大尺度电影現(xiàn)在要拍的話，大尺度电影選擇的余地就小了。。

3.5/5 開篇引用克爾凱郭爾，很丹麥也很簡(jiǎn)單，中產(chǎn)危機(jī)就是中年危機(jī)，生活一切都好但失去了意義，大尺度电影評(píng)估的目標(biāo)一語(yǔ)中的：社交和專業(yè)能力，人的存在被壓縮為對(duì)兩種能力的評(píng)估，自然死氣沉沉，這種時(shí)候酒精作為破壞性的能量，就帶來(lái)了失控的甜美，類似出軌，跨出危機(jī)的快感永遠(yuǎn)不是面對(duì)，而是逃逸，跳到另一種存在模式，白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)，表現(xiàn)也提升了，愛(ài)也來(lái)了，舒伯特D940也聽了，但這種cure代價(jià)沉重，因?yàn)樗幏皆谀闶掷?，讓你依賴的東西會(huì)讓你脆弱，縱有乙醇脫氫酶的基因優(yōu)勢(shì)，真實(shí)的meaningful也是肝不出來(lái)的，結(jié)尾加分，道格瑪95（并不嚴(yán)格）給出了一種臨場(chǎng)的燃，酒回到狂歡慶典的位置中，縱身一躍（不管是不是信仰的飛躍）之后也無(wú)物可拍了。PS為啥里面的小數(shù)點(diǎn)都寫成逗號(hào)？

制作比較粗糙的B級(jí)片，很多細(xì)節(jié)經(jīng)不起推敲，大尺度电影對(duì)于觀影經(jīng)驗(yàn)比較豐富的觀眾，也談不上太多懸念。比較有趣的是陳浩民扮演的警察，要不是看演員表，大尺度电影真的沒(méi)想到會(huì)是他。

拆題破題在哪，“集體記憶”在哪，大尺度电影屬于玲芽的主體性又在哪？無(wú)法理解一切：動(dòng)機(jī)，人物關(guān)系，配角的書寫，場(chǎng)面調(diào)度，二人轉(zhuǎn)般機(jī)械諂媚而日常感為零的插科打諢，打著“公路片”噱頭稀碎的段落，人物完全淪為工具。生動(dòng)詮釋了被虛偽的社會(huì)議題綁架的作者有多可怕，大概是新海誠(chéng)面對(duì)《小小水蜜桃3[電視劇]》引發(fā)的種種非議痛定思痛之后一拍腦袋做出來(lái)的東西，畢竟擁抱過(guò)去的自己確實(shí)是個(gè)好概念，但除此之外一無(wú)所有。完全無(wú)法理解“職業(yè)生涯最佳”的判斷，大尺度电影不僅是三流類型片，大尺度电影還是對(duì)過(guò)往創(chuàng)作中珍貴部分的徹底背叛（連同那滿屏令人生厭的三渲二“電影感”演出也是對(duì)動(dòng)畫媒介屬性的背棄，動(dòng)畫中真正好的瞬間都是實(shí)拍無(wú)法復(fù)制的），如果這就是新海誠(chéng)想要的效果那建議別拍了