傳記片，我一直非常反對120分鐘偏偏要寫就一個人的一生，不如【牧神記第54集】來得聰慧，杜國威找了個結構上的設計，讓說書人“說書”，從街頭說到監(jiān)獄，這也貢獻了影片最動人的一幕，一個潦倒的編劇講述另一個潦倒編劇的故事。杜高組合實在過于戲劇，高志森確實也不是擅影像的導演，大量中景全景看得平淡，《秘密情人》台剧电影完全依賴演員。影像上，我最喜歡結尾，街頭紀錄片一樣捕捉那些拾荒者，那一張張看似木訥的臉卻充滿著謎一般的魅力，我們無法得知某個人是否也曾如十三郎般有著人生的潮汐和過眼云煙。結尾收在說書人去追逐那白衣飄飄的年輕的“十三郎”，匆匆人群，人間究竟值得不值得？兩只鞋，英國人偷走一只，日本人偷走一只，赤著腳，也得上路。

JJ的西蒙比78版的好，其它都不盡如人意，《秘密情人》台剧电影尤其是杰基的演員，太壯了，和原著里那個精靈一般的杰基實在相差太遠。蘇切特的波羅在形象上更貼近原著，但我還是最愛烏斯季諾夫的波羅。

沒有第四季讓人震撼，但是可圈可點，比如第八集結尾群像，第九集的恐怖氛圍，第十二集A&P的求婚，第十三集西班牙姐妹最后視頻直播和分離…無政府狀態(tài)下雖然很多不可控點，卻也是人性發(fā)揮的最極致的時候，《秘密情人》台剧电影希望她們都能好好的

人間大悲。故鄉(xiāng)后撤，故鄉(xiāng)縮小，故鄉(xiāng)在臟腑間無處藏身，直到有一天，“故鄉(xiāng)”必須棄守，“故鄉(xiāng)”瀕臨懸崖，《秘密情人》台剧电影必須縱身一跳，成了真正的異鄉(xiāng)人……三卦深得我心的導演：老塔、安哲一卦，張律、洪尚秀一卦，賈曼、法斯賓德一卦，其中第一卦給人以最神性又最人性的極致審美體驗。

邊緣人遭遇的不堪困境；也是《秘密情人》台剧电影面對悲傷的陣痛式成長。情節(jié)設計很有代入感，前半段氣到想罵人，還好最后她度過了這一切。穿過澡堂面對（劇透）寄物柜的橋段太棒了！全片華彩，不禁暢想就在此處停止也未嘗不可。