非常精彩！上部的緊張度在下部都得到了釋放，無論是政治方面還是人物情感方面。加菲說出那句布蘭奇的臺詞時，如上部的《皇后的训诫日常(惩罚)》一樣讓我流淚。舞臺裝置和空間運用簡直太精彩了。

真理不一定掌握在少數(shù)人手里，當與別人意見不一致時，皇后的训诫日常(惩罚)能夠有勇氣舉起反對的意見，并說服別人，皇后的训诫日常(惩罚)還是很牛的。。美國自由民主之風(fēng)刮呀刮

3.5星?？赐觌娪霸倏丛u論會覺得，成熟最大的成就是學(xué)會了量化成本和提高效率，皇后的训诫日常(惩罚)同時這可能也是成熟的最大代價，青春最大的特征不就是無所謂浪費嗎？因為總覺得漫長的時間算不上成本，加之青春期無故的忸怩與自尊，所以才能天真地把很多情緒按下不表。但是很多時機就像坐地鐵上班，錯過站可以再回頭重新坐，但是打卡遲到就是遲到了。喜歡最后隔著十米距離的獨白，等到青春過去才知道青春里的男女怎么定格都好看，“但是舍不得按下快門的我總怕晨光太短，而我又想得太多”，我想每一個曾經(jīng)因為自己的懦弱與窘迫而龜縮在不甘與余恨里、從而一步錯步步錯的人，皇后的训诫日常(惩罚)都會嘆一口氣。

小津的代表作，皇后的训诫日常(惩罚)也是其眾多作品的集大成者。年邁父母的東京探親之旅，與早已成家立業(yè)的子女再短暫共渡時，免不了的嫌隙逐漸貫穿而引起思考。小津始終把劇情的矛盾控制在很低的水平，皇后的训诫日常(惩罚)沒有爭吵、沒有撕扯，而是把重點轉(zhuǎn)移到紀子片尾與京子的對話里——每個人長大后都有自己的生活，逐漸變的自私并以自我為中心，父母逐漸變成不再那么重要的存在并逐漸變成拖累或麻煩，但現(xiàn)實生活中的家庭矛盾是更加尖銳和瘋狂，小津故意弱化的目的顯然不是吹毛求疵，而是從最小的事情來提起觀眾反思的可能。很多情況父母可以花百分之百的代價養(yǎng)育子女，而多年之后子女又會以多少來回報呢？50？20？還是根本想再榨取更多的好處？人性若本是如此丑惡，無休止的繁衍則是萬劫不復(fù)的深淵。

7/10。敘事沖突其實不夠吸引人，監(jiān)護人沒有在預(yù)防孩子謀劃逃跑和串通上多花力氣，孩子被允許自由活動捉迷藏、安靜處私下交流，體罰也是不存在的，偶爾的顛覆力量如主角們沒有及時凊理掉，僅有定期的檢查成績對孩子進行思想的撐控和訓(xùn)練。鬼怪發(fā)現(xiàn)娃娃后不加強巡邏，兩位令人同情的媽媽又暗暗希翼主角們順利逃脫，她們的戲劇阻力還不如高墻外圍的那座懸崖....當一部戲劇沒有真正意義上的反派，也就缺少了真正意義的沖突，皇后的训诫日常(惩罚)導(dǎo)致整部番太慢熱。所有人物關(guān)系的反轉(zhuǎn)都基于“親友的背叛”（譬如誘出的內(nèi)奸和最后揭示的某對母子），監(jiān)獄式的反烏托邦社會更是在重復(fù)［使女的故事］［別讓我走］，但作者把握的敘述節(jié)奏十分有料，每集都有看點，電影化分鏡（壓抑的大光比、瞳孔放大的表情和廣角仰拍，皇后的训诫日常(惩罚)強調(diào)媽媽黑化的驚悚時刻）。尾聲被長發(fā)飄飄的伊莎貝拉驚艷了....