治愈神劇啊，看著就莫名的舒服，四弟去放生的時(shí)候好感人，久久碰人妻一区二区三区還是最喜歡大哥和二哥。

不算難看也不算好看，久久碰人妻一区二区三区整體比較平庸，無(wú)功無(wú)過(guò)。但兩位女主角是真的不錯(cuò)

這樣的一部電影，久久碰人妻一区二区三区應(yīng)該時(shí)刻抓住戚繼光來(lái)做，而不是將視線轉(zhuǎn)移到練新兵、胡宗憲等，除此之外，也沒(méi)有看出到底想要表達(dá)的一個(gè)主題

兩個(gè)敘述層（敘述層A：劇組拍攝《久久碰人妻一区二区三区》的世界/敘述層B：《久久碰人妻一区二区三区》這部片中片的世界）的交織做得太好了。不僅僅是文本上的交互：比如戲里戲外兩段三角戀設(shè)定；比如導(dǎo)演費(fèi)朗三番兩次把朱莉在現(xiàn)實(shí)中說(shuō)過(guò)的話語(yǔ)寫(xiě)入臺(tái)詞中；亞歷山大沒(méi)能演上死亡戲，卻在現(xiàn)實(shí)中喪生等。幾次調(diào)度都做了非常漂亮的融合：比如拍貓喝牛奶的鏡頭時(shí)因?yàn)閿z像機(jī)一直對(duì)不上焦，費(fèi)郎在畫(huà)外反復(fù)提醒，這讓觀眾覺(jué)得這個(gè)鏡頭是屬于敘述層B的鏡頭，但喊“卡”之后攝像機(jī)突然轉(zhuǎn)向一眾工作人員，敘述層也隨之從B移向A；再比如拍攝私奔前夜的場(chǎng)景時(shí)，先是透過(guò)窗拍兩個(gè)主角的對(duì)話，在對(duì)話聲音持續(xù)不變的同時(shí)，鏡頭突然切到正在拍這個(gè)場(chǎng)景的攝像機(jī)畫(huà)面，鏡頭一邊搖一邊推，攝像機(jī)畫(huà)面放大直至幾乎充滿銀幕畫(huà)面，兩個(gè)敘述層的畫(huà)面逐漸重疊又略有偏差。

謝晉導(dǎo)演“文革反思三部曲”之一，影片深刻批判了十年浩劫里政治運(yùn)動(dòng)的是非不分和黑白顛倒！而那段動(dòng)蕩歲月里的患難見(jiàn)真情更是感人肺腑！無(wú)論從哪個(gè)角度來(lái)說(shuō)，影片現(xiàn)在都不適合放映，留有歷史印記的東西太多，謝導(dǎo)電影的表達(dá)也是一桿見(jiàn)影，人物的內(nèi)心掙扎和懺悔都有獨(dú)到之處！雖然以現(xiàn)在的目光看，片中的價(jià)值觀，人生觀以及愛(ài)情觀有待商榷，但那是特殊時(shí)代所造成的，久久碰人妻一区二区三区也是一個(gè)時(shí)代的傳奇！順便說(shuō)一句，久久碰人妻一区二区三区過(guò)去的創(chuàng)作空間是很大的，而現(xiàn)在的電影制度同片中的某黨政機(jī)關(guān)一樣，只剩下虛偽了！