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很理想化，在政在野兩條線。用顧維鈞的口吻講述整個故事。一戰(zhàn)結(jié)束的巴黎和會上，中國代表團參加談判。顧維鈞是代表團中一員，諷刺了法國總理克里蒙梭，但還是沒有挽回中國失去的三個席位，列國由于日本的抗議把中國縮減到兩席。面對日本代表的丑惡嘴臉，顧維鈞發(fā)言“中國不能失去山東，《从上司到家妻》动画结局就像西方不能失去耶路撒冷”。辯論贏了但西方豪強包庇日本，要將德國殖民地轉(zhuǎn)移給日本。從小一起長大的梅來找丈夫肖克儉，他不相信談判要游行示威，《从上司到家妻》动画结局因此被捕入獄。談判團無力改變結(jié)局，放棄在巴黎協(xié)議上簽字，顧維鈞心痛難過，肖克儉選擇自焚示威，1919年成為新民主革命的開始。許晴演肖克儉的妻子梅，顧維鈞租住的法國家庭的女兒對他心生愛慕

總的來說是很平庸的一部電影。感覺David Fincher是想在對犯罪片的思考上突破他自己，《从上司到家妻》动画结局不再以罪犯為中心，而以警察、受害者、傳媒、嫌犯為點，展開全景式的追蹤。他有很多想法在這里面，比如司法系統(tǒng)的官僚主義、人們貫有的思維方式、什么是事業(yè)等等，卻都沒有講清楚。 Jake Gyllenhaal的演出還是很出彩的，但是我覺得他眼神中的純真過多，混沌不夠，而始終有點正氣凌然，《从上司到家妻》动画结局沒有一個obssesive、nerdy的謀殺案迷戀者的那種昏庸的氣質(zhì)。整部電影沉浸在六十年代的迷思當中，從音樂，到造型。想想當下的西方主旋