1:偶然性與必然性的交替，用僅存一幕的速成關(guān)系戲謔男文青的冠冕堂皇。但到頭來最必然的事物中卻出現(xiàn)了偶然：“一群人中最有誠意的居然是那個(gè)小偷，那個(gè)和巴黎格格不入的人?！焙槌Ｐ愕摹对诋悋凤@然略微偷師于此。 2:關(guān)于日常與陌生的逆轉(zhuǎn)，和《獅子星座》一樣，人物關(guān)系和城市緊密相連，即使只是表演的陌生，也一樣會(huì)短暫改變巴黎在其心中的模樣，而人物關(guān)系也將隨之破裂，巴黎多變，但顯然這段男女關(guān)系的堅(jiān)固程度還不如巴黎。 3:抓住了一個(gè)只有前戲的日常時(shí)刻，展現(xiàn)了畫家一整套熟悉但卻需要陌生人來啟動(dòng)的創(chuàng)作流程，同樣是速成關(guān)系，但這里顯然并不同于故事一小品式的戲謔，它更像是畫家房間里那一面鏡子，映照出他完整卻又重復(fù)的精神生活。而在街道上的那個(gè)追逐關(guān)系運(yùn)動(dòng)鏡頭則堪稱關(guān)系鏡頭教學(xué)，應(yīng)該是侯麥作品中最出彩的運(yùn)動(dòng)鏡頭調(diào)度了。

變態(tài)殺手是怎么煉成的。

很久之前看的，現(xiàn)在就就只留下很好看的印象了

李勝基真的很會(huì)照顧孩子啊 四個(gè)人都不錯(cuò)

92/100 @lacinetek 4k 站臺(tái)、大堂、交通工具的各種廊道、愛德華·霍普式的城市場(chǎng)所，空間與人物進(jìn)行著明確地互動(dòng)，精準(zhǔn)的機(jī)械移動(dòng)是一種冰冷，對(duì)裸露的迷戀變成一種無性。對(duì)時(shí)間與疏離感的描繪又與安東尼奧尼和蔡明亮都有所區(qū)別，讓法斯賓德來描繪戰(zhàn)后歐洲也未能見得如此精神空虛，本片更屬于一種美麗的、游離的空白，在沒有形狀的迷宮（life itself）里游走。房間臥室的場(chǎng)景部分并不再冰冷而只是悲傷，偶爾出現(xiàn)人物所遇影像上的出口（出現(xiàn)最多的就是門窗）多次被打開又被關(guān)上，這種迂回的狀態(tài)可能比《讓那·迪爾曼》更復(fù)雜更開放也更有代表性。